Sansho the Bailiff – ผลงานชิ้นเอกของ Mizoguchi

“Sansho the Bailiff” ของ Kenji Mizoguchi ซึ่งเป็นภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่ง ได้รับการตั้งชื่อตามตัวร้าย ไม่ใช่ชื่อตัวละครที่เรารู้จัก Sansho นายทาสหนวดมีหนวดมีเคราเป็นศูนย์กลางของการเดินทางสองทาง ทางหนึ่งไปหาเขา อีกทางหนึ่งอยู่ห่างออกไป แม้ว่านักเดินทางในช่วงแรกจะไม่ได้ระแวงปลายทางของพวกเขาเลยก็ตาม เขาเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้หัวใจอย่างที่ฉันเคยเห็นบนหน้าจอ

ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นบนเนินเขาในป่า ซึ่งทามากิ ภรรยาของผู้บริหารเขตผู้ใจดีถูกค้นพบพร้อมกับลูกชายคนเล็กของเธอ ซูชิโอะ ลูกสาวคนเล็ก อันจู และคนรับใช้ของพวกเขา กำลังเดินไปตามเส้นทางที่ยากลำบาก พุ่มไม้หนาทึบที่นี่สะท้อนให้เห็นตลอดทั้งเรื่อง

ซึ่งดำเนินเรื่องในยุคศักดินาศตวรรษที่ 11 และสะท้อนความรู้สึกของผู้กำกับที่ว่ามนุษย์และธรรมชาติเป็นด้านหนึ่งของเหรียญ กลุ่มเล็กๆ ต้องหนีเอาชีวิตรอดหลังจากที่สามีของเธอได้รับความโกรธเกรี้ยวจาก Sansho ผู้โหดร้ายและถูกเนรเทศ พวกเขาหวังว่าจะได้ร่วมงานกับเขาอีกครั้ง

ในภาพนี้และตลอดทั้งเรื่อง มิโซงุจิปฏิบัติตามกฎการจัดองค์ประกอบของภาพยนตร์คลาสสิกอย่างใกล้ชิด การเลื่อนไปทางซ้ายเป็นการย้อนเวลา ไปทางขวา ไปข้างหน้า เส้นทแยงมุมเคลื่อนที่ไปในทิศทางของมุมที่คมชัดที่สุด การเคลื่อนไหวขึ้นมีความหวัง ลงเป็นลางไม่ดี เมื่อย้ายจากซ้ายบนไปขวาล่าง พวกเขากำลังก้าวไปสู่อนาคตที่สดใส

พวกเขาหยุดพักค้างคืน สร้างที่กำบังจากกิ่งก้านของต้นไม้ และจุดไฟเล็กๆ ในความมืด หมาป่าร้องโหยหวน วงเวียนเล็ก ๆ ในบ้านของพวกเขาท่ามกลางแสงไฟเป็นช่วงเวลาแห่งความสุขที่พวกเขาจะไม่รู้สึกอีก จากนั้นนักบวชหญิงชราพบพวกเขาและให้ที่พักพิงแก่พวกเขาในบ้านใกล้ ๆ ของเธอ

ในตอนเช้าเมื่อค้นพบจุดหมายปลายทาง เธอแนะนำว่าการเดินทางทางเรือจะช่วยลดระยะทางลงได้มาก เธอรู้จักคนพายเรือที่เป็นมิตร ขณะที่พวกเขาออกจากบ้านของเธอ ร่างมืดที่ซ่อนเร้นซึ่งแทบไม่มีใครเห็น พุ่งเข้ามาข้างหลังพวกเขาในพุ่มไม้

การส่งมอบให้กับคนเดินเรือถือเป็นการทรยศ ผู้หญิงและคนรับใช้ถูกจับโดยพ่อค้าขายตัว ผู้หญิงถูกขายเป็นโสเภณี เด็กตกเป็นทาสภายใต้ซันโช เขาดูแลค่ายกักกันอันป่าเถื่อนของการบังคับใช้แรงงาน และที่นี่เองที่เด็กๆ จะใช้เวลา 10 ปีข้างหน้า Sansho เป็นคนที่ไม่น่ารัก รังแกและซาดิสม์ ซึ่งรายล้อมไปด้วยพวกขี้ข้ารับใช้ ยกเว้นลูกชายของเขา

เหตุการณ์ย้อนหลังได้แสดงให้เราเห็นบางอย่างเกี่ยวกับชีวิตในวัยเด็กของเด็กๆ ที่ถูกจับภายใต้พ่อของพวกเขา เป็นคนดีที่ให้เครื่องรางแทนเทพธิดาแห่งความเมตตาแก่ลูกชายของเขา และสอนเขาว่ามนุษย์ทุกคนเกิดมาเท่าเทียมกัน แนวคิดที่คุ้นเคยแบบเดียวกันนี้ได้รับการประดิษฐานอยู่ในรัฐธรรมนูญของญี่ปุ่น ซึ่งกำหนดโดยฝ่ายอเมริกันในปี 1947

และยังคงบังคับใช้อยู่ 60 ปีต่อมาโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงแม้แต่คำเดียว เมื่อ Mizoguchi สร้างภาพยนตร์ของเขาในปี 1954 คำพูดเหล่านี้ต้องคงอยู่ในความคิดของเขา สะท้อนถึงการหมกมุ่นกับสิทธิสตรีตลอดอาชีพการงานของเขา และเป็นการกล่าวประณามค่ายทาสของ Sansho (ซึ่งสะท้อนถึงสิ่งที่ชาวญี่ปุ่นต้องเผชิญในสงครามโลกครั้งที่สอง)

เรื่องราวที่เราเล่าในบันทึกก่อนหน้าเกิดขึ้นใน “ยุคที่มนุษย์ยังไม่ตื่นขึ้นในฐานะมนุษย์”

โดยมิโซงุจิอาจหมายถึงทั้งเรื่องราวและแง่มุมของสังคมเผด็จการแบบญี่ปุ่นดั้งเดิม ซึ่งบทบาทของทุกคนถูกกำหนดอย่างตายตัว และอำนาจไหลจากบนลงล่าง ขณะที่เนื้อเรื่องคลี่คลาย เราได้เห็น Zushio และ Anju พยายามหลบหนี ล่อด้วยเพลงชวนฟังที่นักโทษที่เพิ่งจากหมู่บ้านของพวกเขาขับร้องให้พวกเขา

และส่งเสียงนกร้องว่า “Zushio Anju กลับมา ฉันต้องการ คุณ.” มันเป็นเสียงวิญญาณของแม่ของพวกเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้รวมเอาการอัญเชิญลึกลับนี้เข้ากับภาพความโหดร้ายที่น่าตกใจภายใต้ซันโช

ซึ่งทำให้นักโทษถูกตีตราที่หน้าผากหากพวกเขาพยายามหลบหนี ผู้ที่ไม่เห็นด้วยกับแนวทางนี้คือ Taro ลูกชายของ Sansho และเป็นเรื่องน่าขันของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่ในขณะที่ Taro ยอมรับการต่อต้าน Zushio ก็เริ่มระบุตัวตนกับ Sansho และกลายเป็นลูกชายตัวแทนของทรราช จากนั้นเขาก็เปลี่ยนใจเลื่อมใสในฉากที่มีความงามและอารมณ์ที่เหนือชั้น ขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ดำเนินไปสู่การเดินทางครั้งสุดท้าย

Kenji Mizoguchi (1898-1956) ได้รับการพิจารณาร่วมกับ Ozu และ Kurosawa หนึ่งในผู้กำกับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของญี่ปุ่น สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ รวมถึง “Song of Oharu” (1952) และ “Ugetsu Monogatari” (1953) เขาได้รับรางวัล Silver Lion ซึ่งเป็นรางวัลใหญ่ 3 ปีซ้อนที่เวนิส ซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน เขาเป็นที่รู้จักจากความสง่างามขององค์ประกอบและไหวพริบในการเคลื่อนกล้อง และทฤษฎีของเขา “หนึ่งฉาก

หนึ่งช็อต” เช่นเดียวกับฉากที่มีชื่อเสียงใน “Sansho” ที่ไม่แสดงการฆ่าตัวตายด้วยการจมน้ำของตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง แต่ระบุด้วยระลอกคลื่นบนผิวทะเลสาบเท่านั้น น่าทึ่ง เนื่องจากตัวละครของเขาดูเหมือนถูกจัดองค์ประกอบอย่างระมัดระวังในกรอบเสมอ เราจึงเรียนรู้ว่าเขาไม่เคยสั่งนักแสดงเกี่ยวกับตำแหน่งที่จะย้ายหรือยืน แต่เพียงระบุผลลัพธ์ที่ต้องการและปล่อยให้พวกเขาย้ายและวางเอง ไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งนี้นำไปสู่ความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนของการเคลื่อนไหวตามธรรมชาติที่ไม่ได้รับการศึกษา

แน่นอนว่า Ozu ยึดมั่นใน “ฉากเดียว ช็อตเดียว” แต่กล้องของเขาไม่เคยเคลื่อนไหว การจัดเฟรมและองค์ประกอบคือทุกสิ่ง การเคลื่อนไหวของกล้องที่สง่างามของ Mizoguchi เกือบจะสร้างภาพลวงตาที่เราไม่เพียงแต่มองไปพร้อมกับเขาเท่านั้น แต่บางครั้งก็มองไปทางอื่นโดยเลือกที่จะมองไม่เห็น กล้องจะไม่ละสายตาจากการกระทำบางอย่างมากเท่ากับการปฏิเสธที่จะสังเกตเห็นการกระทำเหล่านั้น บ่อยครั้งเป็นเพราะการกระทำนั้นเจ็บปวดหรือเป็นส่วนตัวเกินไป

Mizoguchi สร้างภาพยนตร์ประมาณ 75 เรื่อง แต่ “Sansho” ทั้งหมดอาจมีแรงกระตุ้นเกี่ยวกับอัตชีวประวัติมากที่สุด จากรายงานของวิกิพีเดีย อาศัยอยู่อย่างแร้นแค้น ครอบครัวของเขารับพี่สาวไปเลี้ยงเป็นบุตรบุญธรรม และครอบครัวบุญธรรมขายเธอให้เป็นเกอิชา พ่อของเขาปฏิบัติต่อครอบครัวอย่างโหดร้าย นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเรื่องราวของ “Sansho” ซึ่งสร้างจากนิทานพื้นบ้านอายุ 500 ปีจึงดังก้องอยู่ในใจของผู้กำกับ

บางครั้งก็ยากที่จะพูดได้อย่างชัดเจนว่าทำไมเรื่องราวถึงดึงดูดใจเราด้วยพลังเช่นนั้น ในกรณีของ “Sansho the Bailiff” อาจเป็นโศกนาฏกรรมที่ไม่สงบซึ่งกระทบต่อครอบครัวที่ดีนี้โดยไม่มีเหตุผลอันสมควร พวกมันไม่ได้ถูกทำลายในทันทีทันใดด้วยหายนะทางธรรมชาติ

แต่ถูกแยกจากกันเป็นเวลานานหลายปีเพื่อรับรู้และสัมผัสกับชะตากรรมของพวกมัน นั่นทำให้เรามีเวลามากพอที่จะรู้และเชื่อในส่วนลึกของความโหดร้ายของ Sansho มนุษย์บางคนเกิดมาโดยปราศจากความกรุณาหรือความเมตตา และทำด้วยความยินดีในสิ่งที่คนอื่นไม่สามารถทำได้เลย

ในมื้อค่ำเมื่อคืนนี้ ชายอายุประมาณ 60 ปีเล่าถึงเหตุการณ์เมื่อเขาอายุ 6 ขวบ แมวที่เขารักได้คลอดลูกออกมาในท้องของเขาในตอนกลางคืน เมื่อตื่นขึ้น เขาเห็นความมหัศจรรย์ของสิ่งมีชีวิตเล็กๆ ของแมว และสงสัยว่าแมวของเขาจะไว้ใจเขามากพอที่จะออกลูกที่นั่น ไม่ใช่ในมุมที่ซ่อนอยู่ตามธรรมชาติของแมว เสียงของชายคนนั้นสั่นเมื่อเขาเล่าว่าเกิดอะไรขึ้น

สัตว์ของพ่อเลี้ยงของเขาจับลูกแมวและทุบพวกมันด้วยค้อนในสายตาของเด็กชาย ฉันเล่าเรื่องนี้เพื่อจับเอาความซาดิสม์ของ Sansho ผู้มีความสุขกับงานของเขา และสะท้อนเรื่องราวบางส่วนที่ Mizoguchi ต้องเคยได้ยินเกี่ยวกับความโหดร้ายในช่วงสงคราม

เรื่องราวจบลงอย่างมีความสุขหรือไม่? ไม่ แต่มีความละเอียด การคืนดี การให้อภัย (แม้ว่าจะไม่ใช่ของ Sansho) มีการกลับใจของ Zushio และโชคชะตาของเขาเปลี่ยนไป หลังจากทั้งหมดนั้นยังคงเกิดขึ้น แต่สำหรับสิ่งนั้นคุณต้องดูหนัง ในช่วงเวลาหนึ่งระหว่างการรับชม “Sansho the Bailiff” หยุดเป็นเพียงนิทานหรือเรื่องเล่าและเริ่มเป็นเสียงคร่ำครวญ และเมื่อถึงเวลานั้น เรื่องดังกล่าวก็เกิดขึ้นกับเราอย่างที่หนังไม่กี่เรื่องทำได้

Anthony Lane นักวิจารณ์ภาพยนตร์เรื่อง The New Yorker ได้กล่าวถึงประวัติของ Mizoguchi เมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา โดยเขาได้เขียนคำที่ไม่ธรรมดาเหล่านี้: “ฉันเคยเห็น ‘Sansho’ เพียงครั้งเดียวเมื่อทศวรรษที่แล้ว

โผล่ออกมาจากโรงภาพยนตร์ด้วยชายที่แตกสลาย แต่ ฉันสงบนิ่งในความเชื่อมั่นว่าฉันไม่เคยเห็นอะไรที่ดีกว่านี้ ฉันไม่กล้าดูมันอีก ลังเลที่จะทำลายมนตร์สะกด แต่ด้วยเพราะหัวใจมนุษย์ไม่ได้ถูกออกแบบมาให้ทนต่อความเจ็บปวดเช่นนี้”

ติดตามข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : svetimartin-zupa.com